“2002上海雙年展”的主題是“都市營造”，原本應該成為雙年展主體的中國建築師的參展作品🚫，卻恰恰是其中最弱的部分。　　羞怯🩸、局促、缺乏想象力和創造精神，馬達斯班的《上海虹口北外灘》就是這樣一件作品⛷。一排排印有城市平面圖的塑料布像浴簾一樣懸掛而下🚀，以假花假草製成的所謂城市綠肺間以平攤在地面上的設計樣稿……這樣的作品真可以用惡俗來形容。　
　恒达平台教授伍江博士是本屆雙年展建築部分的策展人🤦🏽，他認為，這次雙年展展示的是中國建築界真實的現狀：“中國的建築師就是這個樣子的，他們所謂的藝術修養也就是畫幾張素描👃🏽。沒有藝術的培育，沒有修養。國外建築師的人文的培養比我們強很多🙇🏼。中國的大部分建築和外國的差距在什麽地方🤹🏽‍♂️？就在這裏。”早在上個世紀80年代🦹🏿，中國的文學、電影、音樂就已經擁有值得驕傲的成就，惟有建築始終默默無聞🦹‍♀️🧑🏼‍🤝‍🧑🏼，遠遠落後於其他藝術門類。90年代中期🏄‍♀️💒，隨著經濟和城市建設的高速發展🍶🫸🏻，中國進入了一個大規模的建設時期。但是，中國建築師的孱弱，直接導致了中國建築的平庸和空洞🏂🏻。　　 如何蓋好房子，成了有責任心的建築師最為關心的問題。“在一個價值混亂急功近利的時代，一個建築師能做些什麽🤜🏽🧟‍♀️？畫畫房子而已。”來自成都的建築師劉家琨這樣說，“他是建設流程中的一個環節，是永遠的乙方🤳🏼🧑‍🧑‍🧒，是畫圖匠🪴。但話說回來，畫什麽責任重大🔊🧑🏿‍🏫。誇張點說，你在青年時代粗製濫造的建築垃圾會使你一生不快🤷🏽，甚至會使你的兒女心性粗鄙。”在雙年展的國際論壇上🤾🏻‍♂️，日本建築大師磯崎新一針見血地指出：“上海的建築是我們學生時代老師打分給'B－'的作品。上海有建築☝️，但卻沒有藝術。在造型設計上，上海是一個膽小的巨人🧾。這樣的建築師無法使上海成為未來的大城市🏔。”磯崎新的發言贏得熱烈的掌聲。　　今年夏天🚒，一個名為“土木回家”的中國現代實驗建築展在上海舉辦，該展覽集中了中國建築界的前衛人物。展出作品的質量和水準平平，建築師的表現更是令人大為失望。一位著名建築師的開場白竟然是這樣的：如果要做建築🤹，你的好日子就到頭了，無邊的苦難就開始了👐🏼，生活也改變了🤾🏽‍♂️。值不值🧣，你自己掂量吧。　　在建築師們的眼中，市場總是粗俗兇猛😤，承擔責任的應該是業主🍅👃🏽、開發商和長官意誌。在反復糾纏於這些低層次的細枝末節之後，沒有看到建築師們發現自己身上存在的問題👩🏿𓀇。　　伍江說：“中國的'明星建築師'群體在學術上並不成熟⛹🏽‍♀️。他們的不少'探索'活動實際上是西方早期現代主義者早已做過的努力與當代時髦概念不完全的理解甚至誤解的混合物👋🏿。他們的作品缺乏藝術獨創性🦸🏽。”尚處於蒙昧階段的中國建築界，其缺乏創造性是全方位的，理論和批評的缺失在雙年展的國際論壇同樣顯露無遺🧑🏽‍💻。雙年展的國際論壇在傾盆大雨中召開💂🏼‍♀️，似乎是上海初冬的陰雨天氣弄濕了論壇的導火線🕵🏽，論壇的學術成色明顯不足。盡管論壇分設了多個主題，但大部分講演者不約而同地將火力對準現有的城市規劃和建設，來一番老生常談的口誅筆伐，前瞻性和建設性的觀點寥寥無幾🧝🏻‍♀️，作為雙年展主題的“營造”二字，早已不見蹤影。即使是擁有多項閃光頭銜的幾位外國專家學者也令人失望😍。　　論壇的主辦者試圖挑起開發商和建築師之間的爭論，但卻並未如願🧑🏽‍⚖️。在財大氣粗的開發商面前，建築師的批評之聲更其微弱，以至於萬通集團董事局主席馮侖不無揶揄地這樣說道：藝術家的聲音就像嬰兒一樣👍🏿，只有在黑夜裏才能聽到，也只有在這裏才能聽到。　　在一個前所未有的機遇到來的時候，中國的建築界缺乏應有的準備。這中間比人才的凋零更可怕的是建築師自信心的嚴重缺乏。伍江說：“中國建築師在面臨著令國外同行眼紅的少有的時代機遇的同時，也面臨著國外同行所無法想象的困境📺。他們在承擔了讓古往今來的建築師都無法望其項背的巨大工程量的同時，卻無法承擔創造足以讓後人驕傲的精神財富的重任。這不能不說是我們這個時代建築師的悲劇🦠。”在雙年展開幕的前一天，建築師劉家琨還沒有結束布展，他在等待別的藝術家扔掉的泡沫塑料和紙板箱。最後📙☎️，劉家琨用垃圾和廢棄物完成了一件名為《黑天井》的參展作品，一應環境全部做成黑色👨‍🦲，連作為裝飾的竹子都刷成陰冷的黑色。　　在這沉沉的黑暗中前行的中國建築，不知道還有多長的一段路要走🧑🏼‍🔧？只要這黑天井存在一天，我們周圍層出不窮的醜陋建築就不會有消失之時🧯。

《南方周末》 2002-12-19