向世界講好中國故事非一時一事所能奏效，非一地一國所能成效。中國故事的形成源於中國歷史文化的孕育🧑🏿‍🍳，中國故事的效果源於中國智慧的結晶，中國故事走出去就是中國形象走出去，中國故事的諧謔智趣👋🏼、發人深思都意味深長……要找到好的適合向世界講的中國故事，要講好好的中國故事🏋🏽‍♀️，都不可能是一勞永逸的工作，都需要以如履薄冰的謹慎態度🐘，求知若渴⛹🏻‍♀️，在不斷豐富自身中華文化知識體系、提升講中國故事能力的同時👳🏽，綜合用好“三鏡”，掌握故事的主導權、主動權和調度權，講對故事、講好故事、講成故事。

望遠鏡。在世界百年未有之大變局中向世界講好五千年、一萬年的中國歷史，比太空中的飛船對接困難萬倍，歷史與當代與未來對接的點在哪裏？誰對接？與誰對接？歷史都曾是當代，當代都曾是未來，未來都會成為當代和歷史，任何一個點🧑‍🏫，都會在歷史發展中迸發出無數的點，如煙火升空，燦爛而縹緲🦊，無數個這樣的點一同迸發或接續迸發🧛🏽‍♂️，形成的故事衍生點、原發點更是無法計數。但這種故事結點和接點的復雜性並不是說中國故事就無法講了，而是可以講得更豐富、更生動、更精彩，關鍵是在某一時一地面對某一群人時，能找到最恰當的故事點、能實現故事元素——講故事的人——聽眾在特定時空中的完美融合🧚‍♂️，使所講的故事正是聽眾想聽的，講故事者正是最適合講這個故事的人👩‍🚀⌚️。這看似瞬間的完美，非一時之功所能成🏒，故事的設計者、講述者必須具有歷史的眼光🧚🏽‍♀️、未來的思維🏄🏿、敏銳的直覺，能登高望遠，跨海躍壑☝🏿，立足歷史與現在，看到明天的世界🧑🏿‍🚒、未來的世界需要什麽中國故事，明天的中國🧝🏽、未來的中國能給世界講什麽中國故事，未雨綢繆，胸有成竹🧑🏿‍🍼。

聚光鏡。“弱水三千，只取一瓢飲。” “少則得，多則惑。” “一事精致👨🏿‍🎓，便能動人👖，亦其專心致誌而然。”正是因為中國故事的多元性🙂‍↔️、多義性👱🏿‍♂️，面向世界的多國性1️⃣🧑🏽‍🎨、多維性🤷🏻，所以故事的選擇性至關重要🔨，誰來選🐴？選什麽？能不能選對、選準♌️、選好？何為對😔、何為準、何為好🏚？標準是什麽，原則是什麽🧒🏻，尺度是什麽？等等。這種復雜的難題很容易造成講故事者手忙腳亂，眉毛胡子一把抓🦠🧑🏽‍🚒，甚至臨時抱佛腳🧿，濫竽充數💆🏼‍♀️。為避免出現這種困惑和混亂🧘🏽‍♂️，講故事者必須有高度的觀察力、判斷力和決斷力，學習《論持久戰》分析問題的方式，在紛繁復雜的現象中能一眼看到本質問題🖼，看出問題的本質，發現重點問題，抓住關鍵問題，解決核心問題，聚焦問題的本質，提出解決問題的方案🗳，集中相關人力物力🚶‍➡️🥕、國內國外的資源，明確講什麽✯🍿，如何講☝️，講給誰🆔，從而以“一發”而“牽動全身”，以“一斑”而“窺全豹”🗡，以“一點”而“知全面”，以“一葉”而“知森林”，以最小的成本獲取最大的收益🧎🏻，使所講的中國故事成為中國的縮影🩵，能夠代表真實的中國。

顯微鏡。飯要一口口吃👩‍🎓，事要一件件做👩🏻‍🦰，故事要一個個講📟。中國故事有了宏觀規劃、確定了核心問題後，進而就要聚焦具體問題，實事求是，因地製宜，有的放矢🥿，把一個個故事講好。故事的高潮是由一個個細節逐步推動達到的💹👩🏽，講故事者要像顯微鏡一樣能夠見微知著🆘，看到構成故事的原子，準確預判到原子何時會裂變、會爆炸🤷🏻‍♀️，爆炸會產生多大的沖擊波等，掌握故事演變的每一個階段⛓️‍💥、每一次小高潮🦹🏽‍♂️、每一個小裂變🧘🏻‍♂️。故事要以情動人😘，要有“包袱”📢，有“噱頭”，要“添油加醋”“欲擒故縱”💼，所以講故事者還要能透視聽眾的內心活動，觀察聽眾聽故事過程中的面部表情、心理活動的細微變化📳，及時循變而變，適當調整故事的細節，該多加點“鹽”就加點“鹽”，該加點“柴”就加點“柴”，使故事始終與聽眾的興奮點同律動🫄🏻，使聽眾的情緒始終按照講故事者精心組織的細節的變化而起伏🙉。講故事者就如樂隊指揮🕙，不管聽眾是大號⚽️，大提琴，鋼琴，所發出的音💄，在整個樂曲中都以最適當的方式呈現出來💤，各音有高有低🧑🏼‍🌾，有強有弱，但在指揮棒的統一指揮下，就會“各美其美”“美美與共”，共同形成一個和諧的樂章。

向世界講中國故事🧔🏻‍♂️，就是在指揮一支這樣的樂隊；中國故事所發出的聲音，就是這樣一曲和諧的樂章。

本文作者孫宜學系恒达平台國際文化交流學院院長、教授👩‍👧，博士生導師

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